Последняя встреча в православном киноклубе «Восхождение» перед летними каникулами получилась жаркой во всех смыслах этого слова. Первый летний вечер своей непомерной духотой уморил даже стальную видеотехнику, отказавшуюся под конец сеанса работать. Но, несмотря на трудности, фильм Кристофера Нолана «Престиж» зрители все-таки досмотрели.
Собственно, фильм «Престиж» нельзя назвать православным. Это, как сказал присутствовавший на сеансе иеромонах Дорофей (Баранов), экранизация жизни без Бога, когда Господь оставил людей без Своего попечения, предоставив им в конце самим посмотреть, что из этого получится. Суть истории, рассказанной в «Престиже», такова: два начинающих друга-фокусника давали представление в одном из городских театров. В результате самонадеянности одного из иллюзионистов — Гордона — погибла жена второго — Энджера. Это развело пути обоих в разные стороны, а чувство мести и жажда первенства в искусстве обмана публики очень скоро превратили жизнь бывших товарищей в настоящий кошмар.
Пытаясь разгадать фокус Гордона с мгновенным перемещением человека из шкафа на одном краю сцены в шкаф на другом краю, Энджер испытал все, казалось бы, возможные способы. Ко всему прочему — падая в потайной люк за одной дверью, когда мастерски загримированный двойник на лифте показывается из другой под бурные аплодисменты зала, Энджер не мог смириться с горьким осознанием того, что овации принимает не он сам, а его напарник. «Всем наплевать на того, кто в ящике»,— жалуется он своей ассистентке… И в поиске разгадки тайны Гордона Энджер едет в Америку к легендарному физику Никола Тесла с уверенностью, что тот сможет изобрести для него электромагнитную машину, которая будет телепортировать его самого в другой конец зала.
Личность Никола Тесла до сих пор окутана облаком тайны: сто лет назад ему удавались такие эксперименты со сверхвысокочастотными электрическими полями, которые до сих пор не могут повторить физики в современных лабораториях. Увы, и его погубила конкуренция — под давлением коммерчески более успешного Томаса Эдисона ему пришлось свернуть свои опыты, забрав впоследствии с собой в могилу уникальные формулы и чертежи. Ну, да не в этом суть фильма. По просьбе Энджера Тесла создает для него установку, не совсем перемещающую, а — копирующую не только человеческое тело, но и личность, где-то в ста метрах от оригинала.
И теперь уже Гордон, сходя с ума от зависти и доведя до самоубийства фанатичным стремлением к успеху свою жену, пытается разгадать секрет, «престиж» Энджера. А тот, благополучно копируя самого себя, наслаждается овациями ревущего от восторга зала, пока его же собственное «я» (только уже оригинал, а не копия), умирает в аквариуме под сценой. Ведь всем не до того, кто в ящике. В момент очередной агонии Гордон и застает конкурента и, забыв про вражду, тщетно пытается разбить толстое стекло резервуара с водой. Здесь его хватает полиция, обвиняя в умышленном убийстве конкурента… И только за день до смертной казни Гордон узнает в лице таинственного лорда Колдлоу, который приходит к нему в тюрьму купить секреты фокусов, непостижимым образом живого Энджера, понимает, как на самом деле его обманули, расчетливо подловив на любопытстве. Только вот отменять казнь, раскрыв «престиж» фокуса с перемещением, лорд Колдлоу не собирается — только лишь дает узнику пару минут: попрощаться со своей маленькой и горячо любимой дочерью.
Дальше — больше. Казненный Гордон тоже «воскресает» пред лордом в подвале возле детища Теслы с пистолетом в руках: это брат-близнец Гордона, который и прятался в шкафу, когда Гордон ставил свои представления. Только в отличие от Энджера и его загримированного двойника они делили славу, чередуясь друг с другом. Точно так же они менялись перед женой и любовницей, по-своему любя этих женщин, один — одну, другой — другую… В конце концов, дочь получает своего отца, Энджер умирает у останков электромагнитной машины в луже масла и — титры, титры, титры…
В ходе обсуждения фильма все сошлись в одном: картина совершенно безотрадна. Героев, людей в картине не было — были фокусники и жертвы фокусов, неизбежные атрибуты «престижа», страсти, разрушающие жизни, заставляющие страдать неповинных (кстати, образы мучающихся женщин были сняты прекрасно, хотя не все было понятно — да и куда тут до понятности, когда без Божией благодати все перевернуто с ног на голову). Было сказано и о возвращающемся зле — сделал, получил вдвойне обратно и, конечно же, в конце вышли на главного виновника этого зла — отца лжи, которая, кстати, опять же неотделима от профессии иллюзиониста. Главный фокусник — дьявол, но в отличие от героев фильма верующему человеку его «фокусы» разгадывать с Божией помощью все же необходимо, иначе можно со временем превратиться в беспомощный реквизит, у которого не спрашивают, хочет он или не хочет быть раздавленным жестокой рукой короля обмана. Конечно, всегда есть любящие люди, готовые образумить ослепленную в погоне за тайной «престижа» душу. Но до каких пор? Героини фильма не вынесли этого бремени и погибли…
Жить остался только один многоликий и вечно голодный герой — толпа, ревущая от восторга или готовая закидать неудачника камнями, живущая лишь затем, чтобы расти и развлекаться… Как и во времена Христа, она жаждет трюка, чуда, знамения, но без Бога получает лишь смертоносную иллюзию. И именно эта противоположность истинности и индивидуальности — толпа, по словам ведущего киноклуба, Владимира Кузьмича Семенюка, и была в фильме главным героем. И в этом плане «Престиж» мог бы стать неплохим предостережением для тех, кто дорожит своей душой. У человека есть два пути — к Свету, Истине и Жизни — и в толпу, для которой создаются все новые и новые фокусы — какие-то старые и только лишь по-новому приготовленные, какие-то с претензией на оригинальность, а какие-то по-настоящему гибельные, но настолько эффектные… Первый уровень зовется попсой, второй никак не зовется, но он есть. А третий нам покажут потом, в конце времен, погубив и большинство зрителей. Не дай Бог оказаться в их числе.